George A. Romero és a zombik jelentése

Ez a cikk származik Den of Geek Egyesült Királyság .

1968 áprilisában igazgató George A. Romero dobott néhány tekercs filmet autója csomagtartójába, és hosszú utat tett meg Pittsburghből New Yorkba. Az ezeken az orsókon tárolt szemcsés, fekete-fehér felvételek alig voltak gyújtóak: akkor hívták A húsevők éjszakája , Romero filmje idővel örökre megváltoztatja a horrorfilmet.

Csak 114 000 dolláros költségvetéssel lőtték, Élő holtak éjszakája (amint később átnevezték) agresszívan lo-fi volt: producere, Russell Streiner, a film egyik első áldozatát is eljátszotta - megkapja a halhatatlan sort: „Jönnek hozzád, Barbara”, még mielőtt megtámadná egy zombi zűrzavar. A körülötte fröccsent bőséges vérpogácsa valójában nagylelkű csokoládészirup volt. Valóban, Élő holtak éjszakája A góré, az erőszak és az apokaliptikus hangvétel olyan volt, hogy Romero kezdeti kísérletei a film eladása a New York-i forgalmazók számára kudarccal végződtek. Végül a Walter Reade Szervezet, amelynek az állam körüli mozimozgalma volt, végül otthont adott Romero filmjének.



Élő holtak éjszakája végül 1968 őszén debütált, és a reakciók ugyanolyan zsigeri eredetűek voltak, mint maga a film: néhányan ellenezték grafikus erőszakosságát; a néhai Roger Ebert a hosszú darab részletezve fiatal közönségének döbbent válaszát. A New Yorker ' s Pauline Kael „az egyik legrettenetesebben rettenetes filmnek nevezte”.

Romero filmje azonban nem csupán fröccs film volt. Mint egy rémálom, úgy tűnt, hogy egy darabka a mai valóságból - az állampolgári jogok tiltakozása, az egyre csúnyább vietnami háború - és valami újdonsággá változtatta őket. Lazán inspirálta Richard Matheson regénye Legenda vagyok - plusz talán egy cseppet A madarak - Élő holtak éjszakája a popkultúrának adta az első modern zombi-filmet, és egyúttal a társadalmi szatíra széles sávjával is borzalmat.

Szürke, dokumentum stílusú képei révén Élő holtak éjszakája elfoglalta az 1960-as évek végének viharos levegőjét. Bár Romero lebecsülte a fekete főszerepet - Duane Jones, aki az apokalipszis túlélő Benjét alakítja -, az elbeszélésre gyakorolt ​​hatása nehéz elmulasztani. Abban az időben, amikor az afroamerikaiak csak most kezdtek egyenlő jogokat kapni, Jones vezető fordulata, mint leleményes, egyforma fejű főszereplő, azonnal valami másként jelölte meg a filmet.

Aztán következett a következtetés; Ben sorsa a kiváltó boldog újszülöttek bandájának keze alatt még mindig brutális ütést végez majdnem 40 évvel később. A kritikusok gyakran vonalat húzott között Élő holtak éjszakája ’Vége és Malcolm X meggyilkolása; tiszta, tragikus egybeesés következtében Romero éppen azon az éjszakán vezette filmdobozait Pittsburghből New Yorkba, Martin Luther King polgárjogi aktivistát lelőtték és megölték Memphisben, Tennessee államban. Romerónak megint az amerikai történelem zűrzavaros fejezetének pulzusán pihent az ujja.

Élő holtak éjszakája természetesen a zombi filmek türelmes nulla volt: enélkül nem lettünk volna Zombi húsevők , Sokkhullámok , Resident Evil , A sétáló halottak , 28 nappal később , vagy Z világháború . Romero szintén korai tagja volt a horror mesemondók új élcsapatának, aki a poros gótikus kastélyokból kivitte a műfajt a 20. századba; kétségtelenül megérdemli, hogy ugyanabban a lélegzetben említsék őt, mint Stephen King, John Carpenter és David Cronenberg.

A Romero után készített filmek Élő holtak éjszakája lehet, hogy egyenetlen volt, de állandóan utaltak egy filmkészítőre, akinek a feje pozitívan tele volt vad, furcsa ötletekkel; nehéz egy másik rendezőre gondolni, aki olyan nyugtalanító vámpírfilmmel állhat elő Márton , egy olyan fiatalember meséje, aki azt hiszi, hogy vérszívó ghoul. Vagy Bunyós , amiben Jason Flemyng meglehetősen szelíd srácként szerepel, aki fehér maszkkal az arcán ébred; a hirtelen névtelenség megadja az antihősnek a jogot, hogy véres bosszút álljon mindazon emberek ellen, akiket úgy érez, hogy bántottak - beleértve a zaklató főnökét is, akit Peter Stormare alakít.

Ha ezeknek a filmeknek nem lenne ugyanolyan hatása, mint Élő holtak éjszakája , valószínűleg ennek az az oka, hogy egyetlen, meghatározó metaforaként Romero zombija szinte tökéletes. 1968-ban készült filmjében a zombik szó szerinti tömegmozgalom - hullámzó, húsevő hordák, amelyek felszámolják az amerikai társadalom hangulatos, természetes rendjét. Az egyik legmegdöbbentőbb jelenet egy élőhalott lányt ölel meg anyjával simítóval; az egyik generáció hirtelen megfordul a másikon. Az éghajlati jelenetek még ennél is nyugtalanítóbb javaslatot vetnek fel: miközben a kis vörös nyakú sereg bebarangolja a vidéket, és nyilvánvalóan élvezi azt a feladatot, hogy válogatás nélkül robbantsák le mindazt, amit csak látnak, Romero határozottan azt sugallja, hogy a lövöldözők rendelkezése alig több, mint maguk a zombik.

Romero ezt az egy lépést tovább vitte az 1981-es években Holtak hajnala , amely az első film zombi ostromát ülteti át egy fényes amerikai bevásárlóközpontba. Amint a vér fröccsen a manökenek és a designer ruhák ellen, az üzenet világos: a fogyasztás mindannyiunkat zombivá tehet. Az író-rendező sorozat harmadik filmje, A halál napja (1985) ismét kapcsolja a fókuszt: egy katonai létesítményben bezárva egy kis tudóscsoport megpróbálja kitalálni a zombi-apokalipszis megállításának eszközeit, miközben a bázis katonái, a végtelenül agresszív Rhodes kapitány (Joseph Pilato) vezetésével, folyamatosan nőnek türelmetlenebb. Egy másik zárt térben Romero az emberi psziché harcoló feleit leplezi le: az egyik oldalon az a fél, amely ész és logika segítségével oldja meg a problémát; másrészt az a fele, amely erőszakhoz folyamodik.

Még Romero leglelkesebb támogatói is valószínűleg elismerik, hogy későbbi zombi filmjei - Holtak földje (2005), Holtak naplója (2007), és A halál túlélése (2009) - kisebb művek voltak, mint a korábbiak, de ennek ellenére tele vannak személyes márkájú szatírájával. Holtak földje osztályfelosztásokkal foglalkozott; Napló zombi film volt a blogolás és a YouTube korában.

Tiszta műfajban, Romero filmjei feszítette a horrorfilm készítésének határait. Újra meghatározták, hogy mit jelent a zombi a modern mozilátogatók fejében, a haiti folklór rabszolgasorozataiból - amint azt a korai filmek is láthatták Fehér zombi és Zombival sétáltam - húsevő, vírust terjesztő ghoulokhoz. Precedenst teremtettek a képernyős vérontásra és a kannibalizmusra, mivel egyes üzletek a „szadizmus orgiájával” szemben álltak.

Romero mindazonáltal a mozi ajándéka sokkal mélyebben futott. Zombijai először egy viharos évtizedből származtak, de jelentőségük sokkal tartósabb és egyetemesebb: erőszakos, klausztrofób filmjein keresztül Romero filmjei időtlen figyelmeztetésként szolgálnak. Magunknak gondolkodni; hogy ne oktalanul teljesítsem a parancsokat. Ha nem ragaszkodunk az egyéniségünkhöz, akkor is zombikká válhatunk.